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第10堂课 语言重要吗（第4页）

它的不祥的生命，是从无限里来的。

它的底下有甲板在摇动它。

它被船摇动，船被海摇动，海被风摇动。

这个破坏者，只是一只玩具。

船、波浪、风，这一切在玩弄它；这就是它的不祥的生命的来源。

原书中的段落比我刚才所述的要更长更复杂，这是雨果作品中，华丽语言风格的一个典型例子，仅仅是大炮滑脱这么一件小事，雨果却通过陌生化的手法，写出了现代机器越来越逃离人的掌控的主题，这是对技术的反思。

在海浪的助推下，大炮仿佛变成了有生命的东西——一个怪物。

大炮本是人开发出来用来消灭敌人的武器，却在一个事故中，成为毁灭人类自身的东西。

多么精彩的立意升华。

而“物质获得了自由”

，则是从哲学层面，完成了对自然力的歌颂，反思了启蒙理性。

在雨果的时代，法国有启蒙运动，理性主义和科学技术的高歌猛进，让人们开始轻视自然，将自然视为可以征服的对象。

但这一段让读者看到，自然自身的爆发力和生命力。

在海浪的助推下，一尊大炮能够将一艘船搅得天翻地覆，犹如一个无限的生命。

雨果通过这一段华丽的描写告诉我们，人类依然需要敬畏自然，启蒙具有自身的限度。

同样写海战，对于很多写作者来说，可能会极尽华丽地渲染海战的激烈，但那就像是好莱坞的工业特效一样，或许满足了读者的视觉刺激，但却禁不起回味和推敲。

这一个例子告诉我们，每个写作者在运用语言的时候，还应该思考通过比如使用陌生化的技巧，将原先人们习以为常的简单事实，在语言中复杂化，从而将时代的症结和人类面临的某种危机的反思传递给读者。

比如，对于一部二战历史小说或是玄幻小说而言，军队战斗的场景常常出现，而若写作者将视角放在一个小兵身上，将他的心理活动、所见所感复杂化，完全能将写作者对战争的反思纳入其中。

比如，着力于以陌生化的手法描写，小兵看到的伤兵魔幻般的惨状、逃兵灵魂中对生命的渴望，武器在摧毁身体的某个瞬间等等。

我们在上面的几个例子中，详细说明了质朴的和华丽的语言风格对于行文的作用。

而在语言使用上，还有一些非常灵活的小技巧，能够让环境和人物瞬间跃然纸上。

如果说，上面举的例子都是与我们目前时代相隔甚远的外国名著，那么下面，我们来看一个非常有代表性的当代本土化作品《繁花》。

下面这段是《繁花》的第一章，描写了一个卖鱼女人出轨后，被老公捉奸的弄堂场景：

嚯隆隆隆隆。

这一记吵闹，还了得，前后弄堂，居民哗啦啦啦啦，通通跑出来看白戏，米不淘，菜不烧，碗筷不摆，坐马桶的，也跳起来就朝外面奔，这种事体，千年难得。

隔壁一个老先生，以为又要搞运动了，气一时接不上，裤子湿透。

沪生一笑说，好，多加浇头，不碍的。

陶陶说，句句是真呀，只一歇的工夫，老公跟徒弟，拖了这对露水鸳鸯下来，老公捉紧了卖鱼女人，徒弟押了卖蛋男人，推推搡搡，下楼梯，女人不肯跨出后门。

老公讲，快走，搞腐化，不要面孔的东西，去交代清爽，快。

老公强力一拖，女人朝前面走两步，上下两手捂紧，蹲了不动。

居委会老阿姨，马上脱一件衣裳朝女人身上盖，高声讲，大家不许动，回去冷静解决问题，快回去，听到了吧。

此刻，老公回转头来，忽然推开徒弟，朝卖蛋男人扑过去，两手一把捏紧男人脐下这件家生，用足力道，硬拗。

这一件家生，真正少见的宝货，不改本色，精神饱满，十足金的分量，有勇无谋，朝天乱抖。

老公一把捏紧家生，像拗甘蔗，拗胡萝卜一样穷拗。

老公讲，搞，现在搞呀，搞得适意是吧，再搞，搞。

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