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再遇毕加索（第2页）

他的眼神无比的温柔。

凡妮莎耐心的在旁边等待。

渐渐的，凡妮莎发现，这幅画并不是毕加索的抽象派绘画风格，而是典型的古典派风格。

毕加索展现出了妻子的圆润而美丽的一面，画面中她优美的轮廓和富有神采的眼睛令人沉醉。

灯光洒落在她的身上，她如圣母般动人。

类似于拉斐尔的风格。

凡妮莎乖乖坐在旁边大师绘画。

他们互相凝视着，眼神里充满意，无限美好的交融在一起。

目光那么深情而缱绻，仿佛足以融化世界的一切坚冰。

等到太阳快要落山，毕加索才画完这幅画。

弗朗西斯走过来，到自己温柔的卧在沙发上的姿态，楚楚动人的笑了。

这幅画完美的体现出了她的韵味和美丽。

而且最令人感动的是，毕加索放弃了令自己闻名世界的风格，为了取悦妻子而选择了他素日瞧不起的风格，只因妻子的喜欢。

这一刻他略带紧张而不安的着妻子的眼神，不是大师，而是一位着妻子的普通人。

毕加索让女仆收拾走画板和工具，他的妻子抱着画作从客厅离开。

毕加索点燃了一根雪茄，询问凡妮莎的来意。

凡妮莎委婉而温和的转达了卡赞的意思。

然后，他们就陷入了一片寂静和沉默中。

此刻已是日暮时分，毕加索喜欢太阳将落未落时那种天然的深蓝的色彩，没有开灯。

这样显得屋内很暗，唯有雪茄的那一点亮色。

等到那一根雪茄燃尽，他才徐徐说出自己的法“这不可能。”

不可能。

毕加索不同意以他的人生作为电影的主题，他说，如果要拍一部关于他的纪录片，他只能接受以他的创作过程作为拍摄的主题，而与绘画无关的事情，包括他的生活，都不应该出现。

谈话陷入了僵局。

凡妮莎尝试说服毕加索，但他的想法极其坚决，要么就拍他的绘画，要么就不要拍他的电影，他不允许把目光对准他的生活，他说，如果要留下什么给后代，他只能接受是自己的艺术。

而他的生活，应该随着时光而彻底泯灭。

凡妮莎说“拍摄您的私生活，只是为了找到形成您的艺术风格的源头，毕竟每一位艺术家，他的风格的形成都不可避免的受到生活的影响。

他们或多或少都会以自己的生活作为灵感的来源。

为什么您会形成这样的艺术观，为什么您要绘制这样的主题，您的生活如何影响您的艺术表达，都是我们想要探究的对象。

最终，也是为了艺术的主题服务。”

毕加索依然不同意。

他同意在自己死后关于自己的人生进行追查，也愿意在晚年回顾自己的人生写自传，但他现在却坚决不同意拍摄他的私生活。

他在说这些话的时候，摩挲着自己手上的戒指，他一生放荡不羁，儿女成群，无数次背叛自己的人，但是这一刻他的脸上却出现了柔和的表情。

凡妮莎猜测，他这么做，也许是想保护自己的妻子。

毕竟卡赞想聚焦的，是他混乱的私生活，是他作为丈夫和父亲的失责，是他的混蛋。

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