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第32章 研三4（第2页）

这是多么美的一幅画啊，要是能让这两人一直留在舞台上，又该有多好。

同期之间的氛围感的确无人能及，但这也是天海和绚希长久以来的感情打底。

然而，这部剧中最值得夸耀的，还是依托于绚希与紫，绚希与麻乃之间的良好关系，她们终于展示出来合格的“舞台搭档”

该有的默契和心灵交流。

“相互之间的高度信任，是可以让舞台更加出彩”

的道理，也是这场新公后，绚希和天海从大剧场的舞台上学到的。

而想要信任别人，首先要信任自己，信任自己绝对不会演不好戏，信任自己绝对不会出不了戏。

从而又因为敢于相信对方的实力和舞台素养，所以才可以毫不保留地释放自己的全部热情。

至于剧情里，那些好与坏，爱与恨交融汇聚，其复杂程度并非之前的演出可以企及。

这一回的公演里，光源氏的故事，本就是一场无法自知的悲剧。

而最让人难受的，便是这样的悲剧似乎一直在代际间传递着，而这样宿命般的凄美，也更让人怜惜。

光源氏与后母藤壶之间的绝望与罪恶感，与紫之上的占有与救赎，与胧月夜的，与六条的……

与每一个女人从邂逅开始，又接受着每一段恋情的终结。

无论是注定分手还是被分手，这些感情经历实际都是光源氏个人像的某一面镜子，要放大展示出这其间的特质，才能演好光源氏。

而要让现代的观众在看剧时淡化对光源氏“渣”

的先入为主，共情光源氏因时代而“悲剧”

和“荒芜”

的一生。

特别是，当汲汲营营一辈子，万片花丛中穿过的光源氏，面对着还年轻的子侄重复自己的所作所为时，他会想到了什么？

想要观众去思考，做演员的首先就得弄明白了。

也因为这一次的剧情跨越了光源氏的一生，由少年到中老年，仅仅眼神和体态的变化，绚希就被剑幸盯了很久。

毕竟不可以单纯模仿，绚希狠下了一番功夫，才勉强达到剑幸的要求。

所以后来的后来，才知道别人新公时只要模仿本役就好的绚希和天海沉默了良久，却也更加感谢那一年月组前辈们对她们的提拔和教诲。

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