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第44章（第2页）

这三年，她cos的角色很多，东方和西方风格的都有，但余飞发现，她从来不cos现代和现实风格的角色，cos最多的，还是背景悬浮、庞大瑰奇的幻想类角色，越妖、越坏、越神秘、越邪门，她越是表现得出色。

这段时间的代表作是霹雳布袋戏系列和大天使系列。

霹雳系列中有一个角色，让余飞印象最深。

她一身红罗大袍，在黑夜的红梅白雪中或卧或立。

浓密纤细的长发透着金属色泽的红，凝结着冰霜，修长入鬓的眉毛和闭着的长睫也都凝了银白霜雪，皮肤冷白，唯眼角一滴血泪。

嘴唇的颜色很淡，晶莹剔透，下唇中心一道红痕。

她手向后飞起一把长剑，将一只朱红蝴蝶劈作两半。

一半的蝶翼仍飞在剑上，另一半的蝶翼如枯叶坠落。

另一张是一个身着紫衣，白发如羽的大天使，月色朦胧中在森林中行走，款摆腰身，步履摇曳生姿，虽是静态图，却仿佛能感觉到她眼色如烟、袅袅然向你行来，万千的萤火从她背后生发，如夜空中的飞蛾一般伴随她向你吹落。

经过了《幻世灯》的洗礼，余飞现在已经能看出来，弱水这一时期的作品越到后期，在布光、构图、布景还有摄影上已经炉火纯青。

她很善于去抓住画面中的冲突，因为有这冲突在，每一张的cos图都不仅仅只是表现人物的特色和美感，而是把人物放进一个故事环境中去塑造，让人感受到人物的欢喜悲忧，联想到人物令人唏嘘叹息的命运，竟给余飞一种西方叙事性古典油画的感觉。

就仿佛画面都不是静态的，下一秒，长剑就要刺破夜空，飞雪席卷大陆，号角声即将响起，鸟笼中的猫头鹰即将拍翅而出。

后面两年，弱水的作品急剧减少。

11年只应邀为一篇红极一时的帝王权谋网络小说出了一套cos，背景是壮阔的海水江崖，黑云压阵，汹涌波涛前她伫立于黑色的礁石之间，一线金光从浓云中透出，照落她的背部。

她双手微张，衣冠隆重，色调清冷大气，上唇的颜色远重于下唇，仿佛没有眉毛。

这一套她始终没有正面近景出镜，大多远景，但看得出，她的身量较之六年前刚出道时，已经变得十分修长，撑得起那厚重的帝皇衮衣了。

更别说这一套cos图中透出来的挟山倒海一般的威势了。

真真当得起cos圈第一女神。

后来这部小说被改编为电视剧热播，其中的人物造型和经典画面就参考了这套cos，当时弱水的粉丝还声讨过电视剧抄袭。

有人评价：这套cos比后来的任何一张剧照都要出色。

余飞现在大概能明白，为什么弱水的地位，能比关九还高了天远，更是绫酒等新来者所望尘莫及。

再到12年，弱水和关九合作，出了《樱花乱》的cos和mv。

cos图中，是关九镜头分量更重，她更多是充当一个模糊而又迷离勾人的背景。

她甚至都缺乏正面的特写，长长的烟杆，手中的金鱼，锁骨上的小片淤青，粉白后颈上与本来肤色相接处的一朵樱花，镜中胭脂勾到一半的嘴唇……但越是这样，越令人产生想要触摸到她的欲~望。

mv中，弱水的镜头多了一些。

这个mv是所有人第一次看到动态的弱水，打破了之前关于“弱水只是一个虚构人物”

的流言，也更击碎了“弱水只能活在精修图中，真人丑哭”

的蜚语。

这个mv做得仿佛一个短小精悍的电影，造型cos的是《樱花乱》的造型，但故事和人物关系做了新的改编，变得更加凄美和震撼。

mv一开头即是最经典的一幕——“花魁道中”

，伴随着《错乱》开头的鼓点和电音，弱水cos的花魁正面全身出镜，衣饰华丽而浓烈，美得凛然而又张扬。

她的眉描得又细又长，高高向上挑起，眼角和嘴角，都向外尖尖细细地拖出一缕，妖娆又霸气。

踩着六寸高的三枚歯下駄，她扭动腰肢划足行走宛如金鱼游动。

镜头自下而上斜斜切起，一个仰视的角度，只见她向观者的角度看来，唇角缓缓勾起，眸光流转一丝狡黠，一眨眼便又收了回去。

漫不经心，却仿佛这一瞬间已经将你的心攥在了手里，胜券在握。

樱花纷纷，落满花魁步道。

夜色中浸润着花的甜香，道旁逆向而行的白衣女孩，怀中黑猫跳落。

花魁俯身伸手，黑猫识得故人，从她衣袖间一跃而上。

花魁低下修长脖颈，白皙的五指插~入柔软而漆黑的猫毛里，抬眸一笑，有着介乎于孩童和成~人之间的暧昧。

弱水的作品到《樱花乱》这里就戛然而止。

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