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第三章玉田洋子（第4页）

读完这部推理小说的前面一半，发现书中竟有个人物以我为原型！

无论是年龄长相还是性格爱好，都与我几乎完全一样。

不得不佩服父亲刻画人物一流，就像画家素描那样把所有细节准确描述出来。

就算没有见过我的人，看完本书也可以想象出我的样子。

我明白了父亲迷恋于我的身体的原因。

因为他的生活圈子极其狭窄，平时不可能了解其他少女，也只有把自己的女儿当作目标。

让我悲愤的是，父亲居然把这个以我为原型的十三岁少女，写成了被迫出卖自己肉体的悲剧人物！

我恨他。

因此，我决定用一种特殊的方式来报复他。

十三岁的我读过父亲所有作品，熟知他的风格和语言特点。

他的许多小说都有雷同之处，差不多摸准模式，就可以照此推演，只要最后那个诡计不重复。

不过，我可不想把这部父亲的遗作写成他那种老套的作品。

我要通过这本书，塑造一个真正的松川古月，一个永远不见天日、内心极端变态、具有暴力倾向、认为世界全然都是黑暗的人。

而不同于他的那些看似诡异实则温情脉脉、一唱三叹的作品，令读者以为作者是一个本性善良、渴望纯真的好丈夫与好父亲！

我要揭开松川古月的真面目，让全日本的读者都知道，他绝非你们想象中那个文如其人的完美的推理小说大师。

半年后，我把完整的《地狱变杀人事件》交给了出版社。

没人知道这本书的后半部分其实是我写的。

编辑读完之后大吃一惊，但既然是松川古月大师的遗作，还是决定一字不改地付印。

在父亲去世一周年祭日的追思会上，《地狱变杀人事件》举行了隆重的首发式。

本书很快成为松川古月一生中最具争议的作品。

有的人非常讨厌这本书，认为其黑暗风格会造成读者心理阴影。

也有人对这本书赞不绝口，都是些重口味的年轻读者。

也有人指出本书前后文风差异很大，以及与松川古月的一贯风格有天壤之别，怀疑有代笔之嫌。

几个月后，日本各地都发生了特别的自杀事件，死者决绝之时都随身携带这本《地狱变杀人事件》，有的还留下遗书说，看了松川古月大师的这部遗作，对人类这种动物彻底失去了信心，不如早早一死了之免得再受煎熬。

书中最让人争议的情节，是那个十三岁就被迫卖身的少女，为了得到一扇中国古代的地狱变屏风，竟处心积虑地杀死了自己的父亲——虽然也有部分报复的原因。

不错，这就是我对父亲的报复！

《地狱变杀人事件》的秘密，已在我心里埋藏了十七年，到死我也不会说出去的。

如今，在世界末日的书店，看着中文版《地狱变杀人事件》，但愿陶冶是最后一个读者。

他看我的眼神有些紧张，当然他每次都是这样，特别当我靠近时，尤其偶尔触碰到他的手指，他的脸颊都会泛红。

他可能还没尝过女人的滋味。

我忍住跟他说话的冲动，忍住不靠近他闻那股男人的气味。

陶冶就像一张白纸，我害怕只要在上面留下一笔墨迹，就是一种莫大的破坏与罪过。

而且，经历过去年的海啸以后，我觉得自己再也不可能真正去爱一个男人了。

我的意思并不是说我只爱我的丈夫。

其实，我是需要男人的。

最近的一年来，许多个孤独的夜晚，我躺在床上辗转难眠，某种欲望在身体里燃烧得越来越强烈。

世界末日的第四夜，我等到儿子睡着，忍不住流下眼泪。

最近两天，幸存者中死了七个，大多被残忍地杀害——听陶冶说起这阿修罗般的情景，我的脑中就浮起地狱变图。

我相信每个杀人者都有自己的原因——对于必死的绝望？或某种无法抑制的仇恨？还是没有警察也没有法律的环境里，人可以为所欲为想杀就杀？我不想吵醒正太，便躲到走廊独自哭泣。

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