两字，还有其承上启下作用。
承上，是进一步渲染日暮路遥的行色；启下，是作为夜来风雪的伏笔。
这前两句诗，合起来只用了1o个字，已经把山行和投宿的情景写得神完气足了。
后两句诗“柴门闻犬吠，风雪夜归人”
，写的是借宿山家以后的事。
在用字上，“柴门”
上承“白屋”
，“风雪”
遥承“天寒”
，而“夜”
则与“日暮”
衔接。
这样，从整诗来说，虽然下半另外开辟了一个诗境，却又与上半紧紧相扣。
但这里，在承接中又有跳跃。
看来，“闻犬吠”
既在夜间，山行劳累的旅人多半已经就寝；而从暮色苍茫到黑夜来临，从寒气侵入到风雪交作，从进入茅屋到安顿就寝，中间有一段时间，也应当有一些可以描写的事物，可是诗笔跳过了这段时间，略去了一些情节，既使诗篇显得格外精炼，也使承接显得更加紧凑。
诗人在取舍之间是费了一番斟酌的。
如果不下这番剪裁的功夫，也许下半诗应当进一步描写借宿人家境况的萧条，写山居的荒凉和环境的静寂，或写夜间风雪的来临，再不然，也可以写自己的孤寂旅况和投宿后静夜所思。
但诗人撇开这些不去写，出人意外地展现了一个在万籁俱寂中忽见喧闹的犬吠人归的场面。
这就在尺幅中显示变化，给人以平地上突现奇峰之感。
就写作角度而言，前半诗是从所见之景着墨，后半诗则是从所闻之声下笔的。
因为，既然夜已来临，人已就寝，就不可能再写所见，只可能写所闻了。
“柴门”
句写的应是黑夜中、卧榻上听到的院内动静：“风雪”
句应也不是眼见，而是耳闻，是因听到各种声音而知道风雪中有人归来。
这里，只写“闻犬吠”
，可能因为这是最先打破静夜之声，也是最先入耳之声，而实际听到的当然不只是犬吠声，应当还有风雪声、叩门声、柴门启闭声、家人回答声，等等。
这些声音交织成一片，尽管借宿之人不在院内，未曾目睹，但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。
这章没有结束，请点击下一页继续阅读！
全诗纯用白描手法，语言朴实无华，格调清雅淡静，却具有悠远的意境与无穷的韵味。
2
名家点评
明代·顾麟《批点唐音》：此所谓真语真情者，清语古调。
明代·高棅《唐诗正声》：吴逸一曰：极肖山庄清景，却不寂寞。
明末清初·唐汝询《唐诗解》：此诗直赋实事，然令落魄者读之，真足凄绝千古。
明末清初·周珽《唐诗选脉会通评林》：周敬曰：语清调古，含无限凄楚。
清代·乔亿《大历诗略》：宜入宋人团扇小景。
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则将出现无法翻页或章节内容丢失等现象。
