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第14章 借调决定（第2页）

而不是"

伪造"

，对此感到不解。

显然看出他的疑惑，叶川解释道："

我们常说‘膺品’代表是仿制品，而这个碗的复杂程度超出了普通范畴。

可能是民国时期大家的作品，无论是胎质、形体，还是釉色，都是极尽上等工艺；只是在绘制方面稍显欠缺。

"

接过碗沉思道的徐老，疑惑道："

素三彩刻龙纹花卉碗名号中‘素’何意，明明色调艳丽?"

叶川一笑，对徐老的问题他略显轻蔑，这是新手常见的问题，最多算业余爱好者。

在绘工方面，作品采用了五彩、斗彩和彩粉等多种技术。

与寻常的绘画不同的是，整幅画面并未使用红色，因此称为素三彩！

虽然缺少了红色元素，但这个碗的着色依然遵循牡丹的生长规律与色调，选择了紫、黄和浅绿三种颜色。

创作者勾勒出牡丹的轮廓，然后再填色。

只是作者的摹制痕迹隐约可见，少了那份奔放洒脱与自由不羁的韵味，从而让我推测它是民国时期的仿制品。”

徐老听后不住点头，初始他还存疑，但叶川言辞凿凿，专业术语流利，显示出他对这方面的深入研究。

这是一只深受他珍爱之物，原抱有很大期待听说是复制品，难免心生落寞。

叶川笑着说：“徐老，不必太过失落。

虽然碗身为复制品，其实藏品价值仍极高，能达到足以媲美真品的程度。

它瓷胎纤薄，质地细滑，形状优美，釉面呈现洁白质地如象牙，透出晶莹剔透感，符合康熙时期景德镇官窑的经典特征。

即使价值与正品稍有差距，也是微乎其微的。”

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