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第11章（第2页）

手机这时候响起，她看了眼来电，是老伊莫斯的电话。

”

嗨，娜塔莎，那两个孩子我已经找好了，拍摄时间你告诉我，到时候让人去机场接他们到剧组。”

”

好的，时间已经差不多能确定下来，我一会儿让助理发给你。”

”

怎么样，一切进行的顺利吗？麦克今天还没有把进度汇报给我。”

他大概一边在纳闷一边在窝火吧。

想到这里，娜塔莎抑制住笑才开口，”

一切顺利，海伦开始有点怯场，第二天的镜头就好多了，几乎都是一次过的。”

”

太棒了！

继续加油！”

”

好的，也辛苦你了。”

老伊莫斯的高兴谁都能听出来，挂上电话，娜塔莎虽然觉得这部戏因为很多关系复杂令人头疼不已，但好在老伊莫斯这制作人和她是一条心，所以就算有困难也不会影响拍摄。

而目前为止，如果海伦能每次通过她的讲解和分析出色完成拍摄，那她也不必像之前一样过多担心后面高-潮部分的剧情。

这部戏真正的精彩，全部都聚集在后半部分，妮娜的挣扎与痛苦，绝望与悲剧。

两天后，婚前部分顺利结束拍摄，在朴笑恩的调度之下，妮娜和罗伊的家也布置完毕，可以投入拍摄，扮演妮娜和罗伊孩子的两个小演员也已经就位。

娜塔莎走进房子，立刻就能感觉到生活的气息，很多物品都是朴笑恩亲自从旧物市场还有ebay上买回来的，她还和娜塔莎自嘲过，等到将来有机会担当设计总监，拍摄八大制片公司的电影时，她就可以有很多分工明确的手下，那时候她只负责在办公室里把关，这些琐碎的事才不用亲自出马。

确实，小成本独立电影比不上大制作的人马齐备，很多事她这个本来应该只进行艺术创作的导演都要亲力亲为，但娜塔莎自己觉得，就算将来她有机会指导大制作，也是个操心的命，但独断专行的导演也并非毫无益处。

她很喜欢这样掌控一切的感觉，整个片场的领导者，管控大局，从艺术到人员调配，电影是一种不一样的艺术，而导演是艺术家和指挥家，他们需要做的远远超出于艺术本身。

这也是导演的魅力所在。

到了婚后拍摄，海伦和凯文的造型都要从头到尾的改变，娜塔莎让朴笑恩从新为海伦烫了一个八十年代流行的发型，但并不是迪斯科时代那种时髦的蓬松法式，海伦的发型更加内敛典雅，富有书卷气，这时妮娜应该只有二十五岁，年轻与成熟在她身上交织，对理想的憧憬与期待还没有被日复一日枯燥的主妇生活消磨，朴笑恩的设计非常大胆，虽然是普通的款式，但颜色鲜亮，衬得海伦整个人都更加有魅力：浅灰色的紧身长袖毛衫，刚过膝盖的柔顺淡黄碎花裙子，虽然美国的八十年代也流行牛仔装，但因为不适合妮娜的人物设定，朴笑恩选择的大多是裙装。

而罗伊身为老师，规矩的衬衫外套一个样式笔挺的毛线背心，灰色西装也让身材很好的凯文更加笔挺。

一对中产阶级夫妻的形象已经呼之欲出。

这段时间的拍摄让海伦和凯文都已经进入状态，今天要拍摄的是罗伊下班回家的戏份，妮娜亲昵的踮起脚尖与他拥吻，本来应该是七年之痒的感情丝毫没有受到时间的影响，他们的大儿子弗兰茨开心的在屋里玩耍，小女儿艾洛尔坐在沙发上，罗伊一一亲过孩子，和谐温馨笼罩这个看起来无比幸福的家庭。

然而第二天，隔壁家的女儿告别准备去念大学，上班的罗伊、在幼儿园的大儿子弗兰茨、午睡正香的小女儿艾洛尔……孤独的妮娜靠在窗边，静静的看着隔壁全家欢欣鼓舞，他们的女儿坐上父亲的车，母亲依依不舍却又自豪的与姑娘告别，行李一件件搬进后备箱，最后她的视线里只有小镇公路尽头的一律浑浊尾气。

艾洛尔这时醒过来开始哭泣，妮娜急忙去哄，女儿乖巧的依偎在母亲怀里，她的不甘心似乎缓解，淡淡的哀愁也被欣慰顶替。

”

妈妈，故事，我想听故事。”

两岁多的艾洛尔正是爱说话的年纪，她很像妮娜，是个好静的女孩，喜欢在睡前和起来后听妈妈讲故事。

妮娜翻了翻家里的故事书，很多都已经讲过三四遍，她随便翻开一本讲了两句，艾洛尔不爱听，于是她顺着这故事，自己随口编下去，小姑娘听得入了迷。

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