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第7堂课 如何写好环境与风景（第3页）

它有着触手的凉和暖，是可感可知，有一些私心的。

积着油垢的厨房后窗，是专供老妈子一里一外扯闲篇的；窗边的后门，是供大小姐提着书包上学堂读书，和男先生幽会的；前边大门虽是不常开，开了就是有大事情，是专为贵客走动，贴了婚丧嫁娶的告示的。

它总是有一点按捺不住的兴奋，跃跃然的，有点絮叨的。

晒台和阳台，还有窗畔，都留着些窃窃私语，夜间的敲门声，也是此起彼落。

还是要站一个制高点，再找一个好角度：弄堂里横七竖八晾衣竹竿上的衣物，带有点私情的味道；花盆里栽的凤仙花，宝石花和青葱青蒜，也是私情的性质；屋顶上空着的鸽笼，是一颗空着的心；碎了和乱了的瓦片，也是心和身子的象征。

那沟壑般的弄底，有的是水泥铺的，有的是石卵拼的。

水泥铺的到底有些隔心隔肺，石卵路则手心手背都是肉的感觉。

两种弄底的脚步声也是两种，前种是清脆响亮的，后种却是吃进去，闷在肚里的；前种说的是客套，后种是肺腑之言，两种都不是官面文章，都是每日里免不了要说的家常话。

在这一段中，弄堂的风景经过王安忆的修辞拟人化处理，仿佛带着女性的诱惑力。

不仅象征了整部小说最重要的人物形象风格——一种弄堂小姐的风情，同时“窗边的后门”

“凤仙花，宝石花和青葱青蒜”

，都暗示了小说主人公们的情感氛围，一种偷情的神秘的，又不失格调的爱情风格。

那些弄堂的脚步声，则象征了上海小市民日常交际的特点，喜欢在暗处窃窃私语，喜欢听一些流言蜚语。

短短几段话，不仅将小说的情感氛围塑造得全面而完整，同时，还将上海小市民日常交际的普遍性，传神地描绘了出来。

以上，我们介绍了一般的环境、景色描写的叙事功能和创作原则。

若我们将目光聚焦到一种特殊类型的小说——推理小说上，环境描写则会承担重要的推理线索功能。

比如日本推理作家岛田庄司的《斜屋犯罪》，就将整个小说的犯罪诡计和推理过程，建立在犯罪现场是倾斜的这一点上。

又比如推理小说中经常出现的密室杀人。

侦探进入密室后，总是会配以大段详细的环境细节描写，桌上的日记，地上尸体的血迹、伤口位置，通风口是否敞开，等等。

除此之外，悬疑小说也常常会通过描写风景来制造诡异、恐怖的气氛。

总之，城市的空间缝隙中，往往蕴藏着城市的秘密，同时，环境和风景的描写，又能起到各种不同的叙事功能。

一、营造气氛：用阴暗的灯光制造悬疑气氛。

二、表现人物情绪：用灿烂的阳光烘托欢快的心情。

三、象征人物命运：弄堂深处的暗潮，象征女主人公最后的悲惨命运。

四、奠定小说风格：用弄堂中的脚步声，奠定上海市民的交际风格。

五、提供推理线索：侦探小说中的密室细节，成为破案关键。

如果我们善于开脑洞的话，一个故事的雏形，甚至能从一个独特的空间中形成。

如果我们在进行环境描写的时候，尽力通过不同的视角、不同的陌生化手法，将这些叙事功能和环境描写进行有机结合的话，就能让我们的环境描写，为整个故事提高一个水平。

本节课的脑洞题：

选择一个你非常熟悉的环境，现在将你的视角转变为一个其他会出现在这个场景的人的视角，把他对环境的感受写下来，和你的感受有什么不同呢？

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