女人的深藏,在吾人的美的理想上,在典型女性的理想上,女子教育的理想上,以至恋爱求婚的形式上都有一种确定不移的势力。
对于女性,中国人与欧美人的概念彼此大异。
虽双方的概念都以女性为包含有娇媚神秘的意识,但其观点在根本上是不同的,这在艺术园地上所表现者尤为明显。
西洋的艺术,把女性的肉体视作灵感的源泉和纯粹调和形象的至善至美。
中国艺术则以为女性肉体之美系模拟自然界的调和形象而来。
对于一个中国人,像纽约码头上所高耸着的女性人像那样,使许许多多第一步踏进美国的客人,第一个触进眼帘的便是裸体的女人,应该感觉得骇人听闻。
女人家的肉体而可以裸程于大众,实属无礼之至,尚使他得悉女人在那儿并不代表女性,而是代表自由的观念,尤将使他震骇莫名。
为什么自由要用女人来代表?又为什么胜利、公正、和平也要用女人来代表?这种希腊的思想对于他是新奇的。
因为在西洋人的理想中,把女人视为圣洁的象征,奉以精神的微妙的品性,代表一切清净、高贵、美丽和超凡的品质。
对于中国人,女人爽脆就是女人,她们是不知道怎样享乐的人类。
一个中国男孩子自幼就受父母的告诫,倘使他在挂着的女人裤裆下走过,便有不能长大的危险。
是以崇拜女性有似尊奉于宝座之上,和暴裸女人的肉体这种事实为根本上不可能的。
由于女子深藏的观念,女性肉体之暴露,在艺术上亦视为无礼之至。
因而德勒斯登陈列馆(dresdengallery)的几幅西洋画杰作,势将被目为猥亵作品。
那些时髦的中国现代艺术家,他们受过西洋的洗礼,虽还不敢这样说。
但欧洲的艺术家却但白地承认一切艺术莫不根源于风流的敏感性。
其实中国人的性的欲望也是存在的,不过被掩盖于另一表现方法之下而已。
妇女服装的意象,并非用以表人体之轮廓,却用以模拟自然之律动。
一位西洋艺术家由于习惯了的敏感的拟想,或许在升腾的海浪中可以看出女性的裸体像来;但中国艺术家却在慈悲菩萨的披肩上看出海浪来。
一个女性体格的全部动律美久取则于垂柳的柔美线条。
好像她的低垂的双肩。
她的眸子比拟于杏实,眉毛比拟于新月,眼波比拟于秋水,皓齿比拟于石榴子,腰则拟于细柳,指则拟于春笋,而她的缠了的小脚,又比之于弯弓。
这种诗的辞采在欧美未始没有,不过中国艺术的全部精神,尤其是中国妇女装饰的范型,却郑重其事的符合这类辞采的内容。
因为女人肉体之原形,中国艺术家倒不感到多大兴趣。
吾人在艺术作品中固可见之。
中国画家在人体写生的技巧上,可谓惨淡地失败了。
即似以仕女书享盛名的仇十洲(明代),他所描绘的半身裸体仕女画,很有些像一颗一颗番薯。
不谙西洋艺术的中国人,很少有能领会女人的颈项和背部的美的。
“杂事秘辛”
一书,相传为汉代作品,实出于明人手笔,描写一种很准确而完全的女性人体美,历历如绘,表示其对于人体美的真实爱好,但这差不多是唯一的例外。
这样的情形,不能不说是女性遮隐的结果。
在实际上,外表的变迁没有多大关系。
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